春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的(de)。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句以及春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的(de)诗等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能(néng)看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的(de)落花(huā)而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年(nián)，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子(zi)的未来不免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老翁的往昔(xī)实(shí)即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型(xíng)化(huà)，表现出这(zhè)是一大群处于封建(jiàn)社会下层(céng)的男(nán)女老少(shǎo)的(de)共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发(fā)开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实(shí)际上是(shì)由大自然的(de)变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地(dì)表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花(huā)风”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整(zhěng)的对句(jù)集中地表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少年，从前(qián)他也常和(hé)公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好(hǎo)让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而(ér)增强(qiáng)了诗(shī)歌(gē)的艺(yì)术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光流(liú)逝的(de)无情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇(yù)，可(kě)以体会(huì)到(dào)，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春(chūn)花”对(duì)比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于(yú)七(qī)言诗字数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关(guān)于(yú)这诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的(de)才华，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的(de)以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织(zhī)运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负(fù)什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样(yàng)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国人(rén)特有的(de)花(huā)事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三(sān)候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴随(suí)花信(xìn)的(de)风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了(le)东风(fēng)，冰雪(xuě)的(de)世(shì)界也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是(shì)

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表(biǎo)白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都(dōu)是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发(fā)明(míng)了(le)“二十四节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的花(huā)信(xìn)分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似(shì)是(shì)谁的诗等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些(xiē)正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他(tā)从前亦(yì)是一(yī)位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当(dāng)年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持(chí)几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可(kě)怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子(zi)的(de)面部(bù)画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花(huā)，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵(guì)无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白(bái)头老翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老翁的具体命运加以典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社(shè)会(huì)下层的男(nán)女老(lǎo)少的(de)共同命运，因(yīn)而提(tí)出(chū)应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而联(lián)想到美的短暂(zàn)和人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而(ér)感叹红颜易(yì)老(lǎo)、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻(yù)，形象地(dì)表现世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工(gōng)整(zhěng)的对(duì)句集中地表(biǎo)现青春易老(lǎo)世事无常(cháng)的(de)感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述白(bái)头(tóu)翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的(de)一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人(rén)理睬，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗(shī)人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎ发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系ng)，对(duì)垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的(de)少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首(shǒu)化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名(míng)句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实(shí)和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对(duì)比，而用泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的限制，更由于要包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌(zhǎng)握(wò)自(zì)己命(mìng)运的可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的(de)产生与流传，既反映人们(men)爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不(bù)幸(xìng)，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗(shī)的叙事间发议论(lùn)、古诗(shī)的以叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生(shēng)遭遇压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅(jiù)舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有的花事(shì)时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一(yī)节三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为(wèi)烂漫的(de)原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对(duì)联(lián)春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参(cān)考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等(děng)，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自然的变化，发明(míng)了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

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