雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。厦门是几线城市呢p>

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiā厦门是几线城市呢n)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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