雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达(dá)意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(z女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子ài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子