雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。