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不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是(shì)什么(me)意(yì)思?

　　美(měi)国(guó)人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的(de)音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事(shì)件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非(fēi)是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不(bù)会问及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我(wǒ)们(men)现在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般(bān)的(de)学者在这(zhè不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思)一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么(me)有爵(jué)士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是(shì)西(xī)方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了解(jiě)些(xiē)专业(yè)的(de)知识时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思)是(shì)由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来(lái)自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什(shén)么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士(shì)乐(lè)有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的(de)旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成(chéng)分(fēn)之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们(men)将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极(jí)有特(tè)色，完全(quán)不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵(jué)士乐队(duì)中大出风头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所产生的(de)新奇的音(yīn)色以及最高音区的(de)几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出(chū)现的电吉(jí)他则以其打击(jī)式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐(lè)队中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的(de)，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在音色(sè)和(hé)音(yīn)量(liàng)的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业(yè)性的（有(yǒu)时(shí)也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多地(dì)使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特(tè)征(zhēng)是(shì)它的(de)发音方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还(hái)是(shì)人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝(jué)不(bù)会将它(tā)们与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色(sè)混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处(chù)大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富(fù)有(yǒu)特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)，更加入了(le)非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也(yě)可(kě)能是力度）的(de)有规律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个(gè)音临近结(jié)束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预(yù)定(dìng)的(de)音(yīn)高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和(hé)音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。