南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片是南音琵琶常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小(xiǎo)量(liàng)外(wài)突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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　　快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起(qǐ)来(lái)，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和力(lì)度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗捺的方法，是在指(zhǐ)关节(jié)的(de)运(yùn)动(dòng)中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦(xián)身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大(dà)都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹出前(qián)一按音之后(hòu)，接着(zhe)在相品位上作向左(zuǒ)内方或向外(wài)方(fāng)一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起(qǐ)一个较弱或稍强(qiáng)的音(yīn)来(lái)。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指或(huò)名指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦(xián)），这是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空(kōng)弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名(míng)三(sān)指中选(xuǎn)择一(yī)较(jiào)方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手(shǒu)指(zhǐ)法中最基(jī)础(chǔ)、最(zuì)重要(yào)的(de)指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻(lín除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗)侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上作连(lián)续(xù)均匀而不(bù)很快的(de)动，每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四(sì)声，有的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的(de)弦，要连而不(bù)断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料(liào)

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六相；从(cóng)无(wú)品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易(yì)诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点的不同(tóng)而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提(tí)高也要(yào)求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余(yú)改革反过来又要求演奏技(jì)术的再(zài)提高。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术(shù)的发展和传派的形(xíng)成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的(de)发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料(liào)来源(yuán)：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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