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　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这(zh上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好è)一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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