柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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