古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的025是哪里的区号，025是哪里的区号查询诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹025是哪里的区号，025是哪里的区号查询笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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