古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的>

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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