雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达(dá)意上的(de)作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情兰州女人为什么戴头巾(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(gu兰州女人为什么戴头巾ān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 兰州女人为什么戴头巾