南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图片是(shì)南音(yīn)琵琶常见的(de)入门(mén)指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕关节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度(dù)在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指关(guān)节的运动中，手指端取势(shì)将弦身(shēn)击捺在相品位上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音大(dà)都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接(jiē)着在相品(pǐ悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望n)位上作向左内方或向外(wài)方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中(zhōng)、名(míng)三指中选择(zé)一较方(fāng)便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大(dà)都在同一(yī)条弦上进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最基础、最(zuì)重要(yào)的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)与拇指(zhǐ)相邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每(měi)拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有(yǒu)的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻(lín)的两条(tiáo)弦(xián)向(xiàng)左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从(cóng)四(sì)相到六(liù)相；从(cóng)无品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶(pá)半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时(shí)（还(hái)没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派(pài)的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方(fāng)法(fǎ)和风格特(tè)点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的(de)发(fā)展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革(gé)反过(guò)来又(yòu悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望)要(yào)求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素的存在(zài)和(hé)发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术(shù)传派(pài)艺术(shù)的存在(zài)和发展。

　　参考资料(liào)来(lái)源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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