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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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