春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句是(shì)“年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入了(le)谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着(zhe)桃(táo)花李花(huā)因凋(diāo)零(líng)而颜(yán)色(sè)衰减，明年花(huā)开时节不知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一位(wèi)风(fēng)流(liú)倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青春(chūn)娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏(hūn)的(de)鸟雀(què)在(zài)空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体命运(yùn)加以典型化，表现出(chū)这是一大群处于(yú)封建社会下层(céng)的男女老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想(xiǎng)到美(měi)的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老(lǎo)世事无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意(yì)境，且具有哲理性，历(lì)来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵生(shēng)活(huó)。

　　然(rán)而，一(yī)旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白(bái)头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美(měi)的(de)短暂和生命的(de)一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖有限(xiàn)的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女(nǚ)转眼之(zhī)间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场所，如今一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二(èr)句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回(huí)荡，音(yīn)韵优(yōu)美(měi)，更在于强调(diào)了(le)时(shí)光流逝的无情事实和听(tīng)天(tiān)由(yóu)命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名词(cí)“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗(shī)的附会(huì)传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的(de)以叙事方式抒(shū)情的手法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉(hàn)族(zú)，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年(nián)进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信风”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间(jiān)的对(duì)联春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁(suì)年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯(kū)型(xíng)丛，年(nián)没樱(yīng)年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了(le)季节(jié)的标志，如植物(wù)的萌(méng)芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把大(dà)自然(rán)的这(zhè)些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明(míng)了(le)“二十四(sì)节气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)以及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃(táo)李(lǐ)花而(ér)长声叹息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃(táo)花李花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节(jié)不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃(táo)李花了(le)，而(ér)今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳(yán一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖g)城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女(nǚ)子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实(shí)即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大(dà)群处(chù)于封建社会(huì)下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而(ér)提出(chū)应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对大(dà)好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤(shāng)和(hé)惋(wǎn)惜(xī)，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自然的变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光(guāng)的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前(qián)他(tā)也常和公子王孙一起(qǐ)，在(zài)树(shù)下花前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从(cóng)红颜到老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的(de)短暂和生命(mìng)的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华热(rè)闹的(de)游(yóu)乐场(chǎng)所，如今(jīn)只有几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句(jù)的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了时(shí)光流逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人生青(qīng)春不(bù)再的(de)对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于(yú)七言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自(zì)己命运的(de)可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不(bù)少关于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈(tán)的(de)产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同情他(tā)的(de)不(bù)幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发(fā)议(yì)论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情(qíng)的(de)手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗(shī)艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她的(de)情人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗(shī)则(zé)从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到(dào)老翁(wēng)，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年(nián)进士(shì)，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的(de)人，就像每(měi)年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年(nián)年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人(rén)特有的花事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世(shì)界也(yě)就变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个(gè)句子(zi)的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民间(jiān)的对(duì)联春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节(jié)时令而(ér)活(huó)动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏(sū)、始(shǐ)鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的(de)这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自(zì)然(rán)的变化，发(fā)明了“二十(shí)四节气”和(hé)“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候为(wèi)一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

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