雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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