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  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

迪丽热巴男朋友,迪丽热巴全名>  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(迪丽热巴男朋友,迪丽热巴全名wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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