柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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