”将月亮与被孩子遗弃的气球意象叠印起来，以月亮象征现代人(rén)和现代生活，与带有修(xiū)饰含义的(de)气(qì)球意(yì)象叠加以后，及(jí)其(qí)月亮(liàng)被缠绕在桅杆绳(shéng)索之间，一刹那间美受亵渎，高雅遭奚落，以(yǐ)及现代人的忧郁惆怅、冷落孤(gū)寂(jì)的情感(gǎn)油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　再如庞德(dé)写给(gěi)早年恋人的《少女》：“树进入了(le)我的(de)双手，/树液升(shēng)上(shàng)我(wǒ)的双臂。

　　/树生(shēng)长在我的胸中往下长，/树(shù)枝从我身(shēn)上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是青苔，/你是紫(zǐ)罗兰(lán)。

　　/你(nǐ)是个孩子，/而在世界看来这全(quán)是(shì)蠢话。

　　”诗歌先以(yǐ)充满生机的“树(shù)”的意象，叠加和(hé)修饰“我”，后(hòu)又以青(qīng)苔(tái)、紫罗兰叠加(jiā)和修饰(shì)“树(shù)”。

　　显然，树(shù)的意象是少女(nǚ)和爱(ài)情的(de)象征，像(xiàng)青苔(tái)紫罗(luó)兰一(yī)样青(qīng)春美丽，像(xiàng)绿树一样(yàng)充满生机(jī)，这一切(qiè)滋(zī)润着“我”的(de)成长和生命历程，尽(jǐn)管这(zhè)些在世俗者看来都是些无(wú)稽的蠢话。

　　在意象的叠加中，我们体味(wèi)到了(le)紫(zǐ)罗兰(lán)般少女的美丽温(wēn)柔(róu)、青苔绿树般的(de)生命张力。

　　 3 意象并置：把不同时间，空(kōng)间的两个可见意象(xiàng)并(bìng)列在一(yī)起，借以启发和引起(qǐ)别的(de)感受。

　　休(xiū)姆说(shuō)：“两个可(kě)见意象(xiàng)的组(zǔ)合(hé)，可以(yǐ)称为一个视觉(jué)的和弦。

　　它(tā)们的联合(hé)使(shǐ)人获得(dé)了一个与两(liǎng)者都(dōu)不同的意象(xiàng)。

　　”不同意象并置，所引(yǐn)发的情感(gǎn)情绪(xù)已脱离了其中(zhōng)的某一意象含义，而具有一种全新(xīn)的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　如中国诗(shī)“无(wú)边落木萧萧下，不尽长江滚滚来(lái)”，落叶与江水的意象已经转化为除旧布新走向(xiàng)未来的含义；“鸡声(shēng)茅店月，人迹板桥霜”是表(biǎo)现孤独的游子远(yuǎn)行(xíng)他乡、早起晚宿的艰辛苦难。

　　庞德作(zuò)为意象派(pài)诗歌的里程碑式作(zuò)品《在一个地铁车站》： 人群中(zhōng)这些面孔幽灵般显现， 湿漉漉的黑色枝条(tiáo)上的许(xǔ)多花瓣。

　　 诗中(zhōng)只(zhǐ)有两个意象，人群(qún)中的(de)脸和黑(hēi)色枝条(tiáo)上的花瓣(bàn)并置(zhì)在一起，这完(wán)全(quán)是在匆忙的行走(zǒu)的(de)人群中(zhōng)获得的瞬间意象，写出了(le)诗人(rén)一瞬间的视觉印象(xiàng)，一瞬间(jiān)的(de)内心感受。

　　在地铁车(chē)站的密密麻麻的人群中，诗(shī)人(rén)站立其间(jiān)，过往的行(xíng)人迎面而来，匆匆忙忙从身边(biān)走过，整个气氛(fēn)阴森(sēn)潮湿，令人窒息。

　　几张女人(rén)和孩子苍白美丽的面(miàn)孔时隐时现(xiàn)，打(dǎ)破了(le)这种冷清(qīng)沉闷(mèn)，给人一种愉快的感觉，从而感受到一(yī)些(xiē)活力(lì)。

　　两个并(bìng)置的意象映(yìng)入大脑(nǎo)，构成(chéng)俗陋与优美(měi)，潮闷与清新对比强烈的画幅。

　　既表现了都市人繁忙庸碌的生活(huó)，给(gěi)人以(yǐ)一种挤压(yā)感，描绘出(chū)现代人内心的焦虑不安、紧张动荡、繁忙而又单调的生活(huó)现(xiàn)实，同时又展(zhǎn)示(shì)了心灵对自(zì)然美(měi)的依恋与向(xiàng)往。

　　 第二，意象派诗(shī)歌的语言简洁明(míng)了，不用没有意(yì)义的(de)形容词(cí)、修饰语，去掉装饰性的花(huā)边，反(fǎn)对(duì)卖弄词藻，诗行短小，意象之间(jiān)具有跳跃性。

　　如庞德(dé)翻译李白《古风》中“惊沙乱(luàn)海日(rì)”一句为：“惊奇。

　　沙漠(mò)的混(hùn)乱(luàn)。

　　大海的(de)太(tài)阳。

　　”其中虽不免误译，但语言的简洁明快也可见一斑(bān)。

　　再(zài)如美(měi)国著名(míng)意象派诗人威廉斯的《红色手推车》：“很多事情(qíng)/全靠/一辆红色/小(xiǎo)车/被(bèi)雨淋(lín)得晶亮/傍(bàng)着几只/白(bái)鸽。

　　”简洁(jié)清新的诗行，将美国普通人(rén)对中产阶(jiē)级生活(huó)的(de)向往一目了然地(dì)传达了出来(lái)，以至诗歌被许多家庭主妇背唱吟诵。

　　 第三(sān)，意象派诗歌注(zhù)重(zhòng)意象组合的(de)内在韵律与节奏，将意象与所蕴含的思(sī)想情感融(róng)成一体。

　　主(zhǔ)张(zhāng)按语言的音乐性(xìng)写诗，反(fǎn)对(duì)按(àn)固定音步写诗，认(rèn)为均匀(yún)的格律诗(shī)是(shì)等时性(xìng)的、起催(cuī)眠作用的“节拍器”。

　　意象派发现日本(běn)诗不押韵(yùn)，中国诗通过(guò)汉学家逐(zhú)字注释(shì)稿翻(fān)译，也就成了自由体诗。

　　所以，意象派诗不讲(jiǎng)规(guī)则，接近自(zì)由体诗(shī)。

　　他们主张诗歌(gē)音(yīn)乐性要自(zì)然，要(yào)注重事物内在(zài)的韵律、节(jié)奏。

　　这在英(yīng)语(yǔ)国家中起了推广自由诗的作(zuò)用(yòng)。

　　 意象的生(shēng)成可分为两种形(xíng)式：其一是主(zhǔ)观(guān)意象；其(qí)二是客观意象。

　　意象的表现形态可分(fēn)为两种创(chuàng)作倾(qīng)向：其(qí)一(yī)为(wèi)静态意象派，以艾米、奥尔(ěr)丁顿、杜(dù)立(lì)特(tè)尔为代表，崇尚古典美，有浪漫(màn)派风格，创作了许多雕(diāo)塑(sù)诗、风景(jǐng)画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝(níng)在枫(fēng)叶上，/露珠闪闪(shǎn)发红，/而在莲花中，/它却像泪珠般(bān)苍白(bái)晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻(qīng)蜓还是一(yī)片(piàn)枫(fēng)叶(yè)，/轻(qīng)轻地落在水面(miàn)？”意象宁静美丽(lì)，犹如一幅美(měi)丽的风景画幅。

　　其二(èr)是动态意象派，以庞德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德发表了(le)《漩涡》诗札，标志(zhì)新创立(lì)的“漩涡派”的诞生。

　　庞德(dé)主张在意象诗歌(gē)原则(zé)下(xià)，更强调诗歌的动感和活(huó)力，认(rèn)为(wèi)：“意象(xiàng)不(bù)是观点，而(ér)是放亮的(de)一个节(jié)或一个团，它是我能(néng)够而且可能必须称(chēng)之为漩(xuán)涡(wō)的东(dōng)西，通过它，思(sī)想不断地涌进涌(yǒng)出。

　　”追求(qiú)意(yì)向(xiàng)的流(liú)动性，创作上(shàng)追求(qiú)多(duō)意象(xiàng)跳跃的复(fù)杂效果。

　　 意象派作家的美学观念和艺术风格虽然各有差(chà)异，但他们在创(chuàng)作上却形成(chéng)了(le)某(mǒu)些一(yī)致的倾向。

　　无论是庞德、艾米，还(hái)是叶赛宁，意象派(pài)诗都表现一(yī)种感(gǎn)伤、苦闷和充满希(xī)望的情(qíng)调。

　　意(yì)象派诗短(duǎn)小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相(xiāng)对概念(niàn)，是就多种事物抽出其共通(tōng)之点，加(jiā)以(yǐ)综合而成一个新的概念，此一概念就叫做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世(shì)纪想脱(tuō)离「模仿(fǎng)自然(rán)」的绘画风格而(ér)言，包(bāo)含多种流派，并(bìng)非某一个派别的(de)名称：它的(de)形成是经过长期持续演进而来的(de)。

　　但无论其(qí)派(pài)别如何，其共同的特质都在于尝试打破绘画必须模仿自然的传统观念。

　　1930年代和二次大(dà)战以后(hòu)，由抽象(xiàng)观(guān)念衍生(shēng)的各种形式，成(chéng)为二十世纪最流行、最具特色(sè)的艺术风格。

　　 抽(chōu)象绘画是以直觉和想(xiǎng)象力为创(chuàng)作的出发点，排斥(chì)任何具有象征性、文学(xué)性、说明性的表现手法，仅将(jiāng)造形和(hé)色(sè)彩加以综合、组织(zhī)在画(huà)面上(shàng)。

　　因此抽象绘(huì)画呈(chéng)现出来的纯(chún)粹形色，有类似于音乐之处。

　　 抽(chōu)象绘画的发展趋势，大致可分为：﹝一﹞几(jǐ)何抽象﹝或(huò)称冷的抽象﹞。

　　这(zhè)是以(yǐ)塞尚(shàng)的理(lǐ)论(lùn)为(wèi)出发点，经立体主义(yì)、构成主(zhǔ)义、新(xīn)造形主义(yì)....，而发展(zhǎn)出来。

　　其特色为带有(yǒu)几何(hé)学的倾向(xiàng)。

　　这(zhè)个画派可以蒙(méng)德(dé)里(lǐ)安(Mondrian)为代表。

　　﹝二(èr)﹞抒情抽(chōu)象﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高更(gèng)的艺术理念为出发点，经(jīng)野兽派、表现主义(yì)发展出来，带有浪漫的倾(qīng)向(xiàng)。

　　这个画派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表(biǎo)画家(jiā) 康定(dìng)斯基(jī)（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情抽象派代表画家，“抽象绘画之父”，曾(céng)是(shì)德国表现主义团体(tǐ)「蓝(lán)骑(qí)士」的领导(dǎo)者。

　　代表作《构成第四号（战(zhàn)争）》（1911，杜塞尔(ěr)夫莱(lái)茵河(hé)西发里亚艺品收藏室(shì)）、《构成第七号习(xí)作(zuò)》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙德里(lǐ)安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代(dài)表画家，在平(píng)面上把(bǎ)横线和竖线加以(yǐ)结合(hé)，形成直角(jiǎo)或长方形，并在其中(zhōng)安排红、黄、蓝(lán)三原色，但有时也(yě)用灰色，是荷(hé)兰风格派（deStijl）的主将，代表作《黄与蓝的构成》（1929）、《百老汇爵士乐(lè)》（1942～43，纽约现(xiàn)代美术馆）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡导(dǎo)者，也是(shì)几何(hé)抽象派画家，代表作《飞机起(qǐ)飞》（1915，纽约(yuē)现代美术馆(guǎn)）、《青色(sè)三角(jiǎo)形与黑(hēi)色(sè)长方形》（1915）。

　　 库波(bō)卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色(sè)彩(cǎi)理论(lùn)和音乐(lè)式和(hé)谐造成独特的(de)几(jǐ)何风格，例(lì)如《绘图构成(chéng)主题二》（1911～12，华(huá)盛顿国(guó)家画廊）、《垂(chuí)直线语系习作》（1911）。

　　 克利(lì)（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用对方发省略号是什么意思，微信发省略号是什么意思色彩(cǎi)调和及抽象的(de)手法，创作了许多含有(yǒu)哲(zhé)理性(xìng)和富稚拙趣味的作(zuò)品，例如：《金鱼》（1925，油彩(cǎi)加水彩，纸裱(biǎo)在(zài)卡纸板上(shàng)，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干(gàn)道与(yǔ)支道》（1929，油画(huà)，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆）、《死与火》(1940，油画(huà)，83×67cm，科隆，里(lǐ)伯尔兹美术馆(guǎn))

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