古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tósiki老师是哪个大学的？ng)时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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