雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更抖音音乐排行榜，2022年最好听的十首最火歌曲(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

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　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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