古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(q标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产íng)致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(sh标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产ān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(y标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产ōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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