古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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