古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(d龙有几个爪 龙有两个根吗āng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说龙有几个爪 龙有两个根吗是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽龙有几个爪 龙有两个根吗。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 龙有几个爪 龙有两个根吗