雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了(le)细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说甘州》。

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