京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关(guān)于京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)以及京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种？，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种类型，京剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色，京剧的(de)角色分为(wèi)哪(nǎ)几种图(tú)片，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)分为(wèi)哪几种四大行当等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱物的(de)年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点(diǎn)，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外(wài),其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内(nèi)行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性(xìng)的一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据(jù)动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)男(nán)子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外(wài)，还在戏中扮演社(shè)会地(dì)位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆的(de)路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分(fēn)为安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中(zhōng)国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主，用胡恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的(de)汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分(fēn)剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的(de)交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发展，直至民国(guó)得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不(bù)是某个人(rén)凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长(zhǎng)期艺术实(shí)践中，对(duì)生(shēng)活现象(xiàng)的(de)观察(chá)、体验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些(xiē)地(dì)方戏中净(jìng)的(de)别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧在(zài)中国(guó)戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群(qún)众的(de)喜爱(ài)，有(yǒu)广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一种特殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人(rén)物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法(fǎ)是来自(zì)假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示(shì)奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作(zuò)用，只是夸(kuā)大(dà)剧中角色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人(rén)的(de)性格(gé)、心理和(hé)生理上(shàng)的特(tè)征(zhēng)，以此来(lái)为(wèi)整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的(de)、以人的(de)面部为表现手段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧

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