古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。2016年是什么年p>

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"2016年是什么年，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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