柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽妥否的意思是什么，妥否的用法(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也妥否的意思是什么，妥否的用法快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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