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松(sōng)花江上(shàng)是谁(shuí)创作的

　　松(sōng)花(huā)江上是张寒晖创作的。

　　《松花(huā)江上》是1935年张寒(hán)晖在西安目睹东北军和东北人民流亡惨状而创作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一(yī)八”事(shì)变(biàn)后东北(běi)民众以(yǐ)至(zhì)中国(guó)人民的悲愤情怀，被誉(yù)为(wèi)《流亡三部(bù)曲》之一，风靡(mí)中华大地。

松花江上是艺术歌(gē)曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江上》是(shì)男高音歌唱家施鸿鄂的代表作品，是一首脍炙人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松(sōng)花(huā)江上》由张寒晖创(chuàng)作于(yú)1936年(nián)，张寒晖经常到新城北门外东(dōng)北家属寄居的地方看(kàn)望学生(shēng)的父母和亲人。

　　在那(nà)里，张寒晖看到了东北同胞困苦生活的情形(xíng)，听到了背井离(lí)乡的痛苦倾(qīng)诉。

　　这种场景(jǐng)强烈的激发了张寒晖的(de)爱国热情，难(nán)以按捺的创(chuàng)作(zuò)之(zhī)情(qíng)油(yóu)然而生。

　　于是，他以北方(fāng)女人失(shī)去(qù)亲人在坟(fén)头哭诉的音(yīn)调为音乐素(sù)材(cái)，写(xiě)成(chéng)了(le)《松(sōng)花江上》这首优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上(shàng)》属于(yú)什么(me)类型的歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离散(sàn)之歌 C、城市(shì)流行(xíng)歌曲 D、以上都不对

　　《松花江上(shàng)》是一首脍炙人口的高音抒情歌曲依(yī)据(jù)歌词(cí)的(de)内容和感情(qíng)的脉络，这(zhè)首歌(gē)分为(wèi)怀故、漂流、呼唤三(sān)个层次。

　　作者用特殊的(de)形式(shì)对当(dāng)时社会生活和人(rén)们思想(xiǎng)情感的反(fǎn)映。

　　一定的时(shí)代(dài)背景和(hé)生(shēng)活环境，对(duì)歌曲作者的艺术(shù)创作总有(yǒu)一(yī)定(dìng)的影(yǐng)响，它直接影响作者(zhě)的创(chuàng)作(zuò)思想、风(fēng)格、动(dòng)机(jī)以及创作素材的选择(zé)。

　　《松(sōng)花江(jiāng)上》这首歌(gē)曲创作于1936年11月，当时我国东北被日本帝国主义所占领，日本还(hái)发动(dòng)了(le)震惊中外的“九(jiǔ)·一(yī)八”事变。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介(jiè)石(shí)驱(qū)赶到“剿共”前线的东北(běi)军官(guān)兵，携老带小(xiǎo)，他们被迫流亡关内，有家归不(bù)得，有仇不能报，却要为反(fǎn)共、反人民的内战去卖(mài)命，人人心中都郁(yù中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西)结(jié)着悲(bēi)苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当(dāng)时正在(zài)西安二中教书的张寒晖(huī)，天天见到这(zhè)种(zhǒng)流浪徘(pái)徊的惨(cǎn)景，耳鼓充满嗟叹(tàn)痛苦(kǔ)的呼声(shēng)，于是便(biàn)谱(pǔ)写出了这(zhè)首感(gǎn)人(rén)肺腑(fǔ)的歌曲，以含着(zhe)热泪哭(kū)泣似的音调，唱出了悲愤交加的(de)声音。

　　可见(jiàn)，时代背景和生活环境等因(yīn)素(sù)，对作者的音(yīn)乐创作(zuò)起着一定(dìng)的导向作用，所以要想深(shēn)刻地了解作品，就必(bì)须先(xiān)了解作品(pǐn)的时(shí)代背景和创(chuàng)作背景(jǐng)。

　　这首歌(gē)曲的结构是带尾声的二(èr)部(bù)曲式，具有(yǒu)倾诉性(xìng)、叙述性兼抒(shū)情性的特点。

　　歌词内(nèi)容有很强的说服力(lì)，真切感人(rén)。

　　第一部(bù)分是由两(liǎng)个(gè)乐段组成，每一段又都(dōu)由三个乐句构成。

　　这一部(bù)分(fēn)的音调富于叙事(shì)与(yǔ)抒情的特点。

　　第二部分的旋律以环回萦(yíng)绕、反复咏唱的方式得到了展开，感(gǎn)情越来越激动(dòng)，具有回肠欲断(duàn)的效果。

　　这部分以呼喊似(shì)的音调、悲愤的情(qíng)绪，控(kòng)诉(sù)日本帝国(guó)主(zhǔ)义(yì)入侵东北(běi)后的滔天(tiān)罪行，表达了(le)东北(běi)人民要求收(shōu)复(fù)失地的强(qiáng)烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天(tiān)唤(huàn)地似的旋(xuán)律，使歌曲达到(dào)了高潮。

　　在声泪(lèi)俱下的悲(bēi)痛中(zhōng)，蕴藏着要求起来反抗(kàng)斗争的力量。

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