古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(h随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么án)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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