春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思(sī)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁(shuí)的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的(de)桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李花了，而今(jīn)人却(què)依(yī)旧(jiù)对(duì)着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是(shì)半(bàn)死之人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻(xún)欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到(dào)处涂画云气(qì)神仙(xiān)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人(rén)还对(duì)落(luò)花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐(几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是(shì)一大(dà)群处于封建社会(huì)下层的男女老少的(de)共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的(de)起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自然的(de)变化而联想到(dào)美的短暂和(hé)人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集(jí)中(zhōng)地(dì)表现青(qīng)春易老(lǎo)世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一(yī)生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公子(zi)王孙(sūn)一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不(bù)仅表示了诗(shī)人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短暂和生命的(de)有(yǒu)限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了(le)诗歌(gē)的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女转眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华热闹的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最(zuì)后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷(yí)的再(zài)创作，更为概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年(nián)”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时光流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生青春(chūn)不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于七言(yán)诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人(rén)自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生(shēng)了不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术(shù)经验，而自成一种清丽(lì)婉转的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情(qíng)的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对(duì)偶(ǒu)、用典的(de)长处(chù)，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封建制(zhì)度束(shù)缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄(pò)不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失(shī)传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国(guó)人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三候，一候一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的(de)原野。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每(měi)租(zū)运(yùn)年春季如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一(yī)样枯型(xíng)丛，年(nián)没(méi)樱年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一(yī)定的(de)季节时令(lìng)而活动的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信(xìn)分(fēn)别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)代(dài)表(biǎo)什么意思，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似出自，年年岁岁(suì)花相似是(shì)谁的诗(shī)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知(zhī)又有谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而今人却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁(suì)年(nián)年看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦是(shì)一(yī)位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾(céng)与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防(fáng)那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面部(bù)画妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女(nǚ)子和(hé)白头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下(xià)层的(de)男女老少的(de)共同命运，因而提出(chū)应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的(de)开头(tóu)两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气(qì)勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫(màn)天飞舞的(de)落花(huā)生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的变化(huà)而联想(xiǎng)到美的短暂(zàn)和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是(shì)因(yīn)为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人(rén)不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅(chàng)、工整的(de)对(duì)句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白(bái)头翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人(rén)理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描(miáo)写白(bái)头翁从红(hóng)颜到(dào)老(lǎo)病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一步(bù)抒(shū)发了(le)对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半(bàn)首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为(wèi)概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句(jù)，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在(zài)于强调(diào)了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括(kuò)所有(yǒu)不(bù)能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这(zhè)诗(shī)的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间(jiān)发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的(de)手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发(fā)挥对(duì)偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)，反映了(le)封建制度束(shù)缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女子(zi)写到(dào)老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵(guì)无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术性(xìng)较高，在(z几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了ài)初唐即受推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和(hé)相爱(ài)的(de)人，就像每年春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番花信风(fēng)”是(shì)中(zhōng)国(guó)人特有(yǒu)的(de)花事时间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的出处(chù)是(shì)

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù);你(nǐ)若(ruò)约(yuē),我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定的季(jì)节时令而活动的(de)，其活动与气(qì)候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

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