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斯文败类是什么意思网络用语，斯文败类是什么意思网络用语怎么说爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致(zhì)我们(men)现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接(jiē)来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么意(yì)思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子就能世(shì)袭到子爵(jué)的(de)头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代又(yòu)转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的(de)音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种特(tè)殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生(shēng)了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐资料(liào)来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大(dà)师(shī)路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它(tā)们惯常使用的(de)切分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全建立在传统(tǒng)和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的(de)弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个(gè)音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击(jī)式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控(kòng)制上都(dōu)尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的(de)音(yīn)响之中，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰(qià)恰(qià)相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低(dī)音号(hào)和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三(sān)部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别(bié)的(de)木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次(cì)中音(yīn)的(de)，木(mù)管组会较(jiào)多(duō)地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以(yǐ)使(shǐ)人(rén)们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用(yòng)乐(lè)器或人声对美洲黑(hēi)人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)，更加入了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音(yīn)是(shì)有变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始(shǐ)时(shí)，爵(jué)士乐(lè)手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预(yù)定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在美(měi)国南部的(de)非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们(men)的后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文(wén)化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城市的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。