柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程)释(shì)！

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