柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄(é)国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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