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绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是(shì)什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们(men)现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么有爵(jué)士(shì)这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵(jué)士是(shì)西方的一(yī)种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士(shì)是(shì)皇家给(gěi)人的(de)封(fēng)号，现代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生于(yú)南(nán)部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐(lè)主要集中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的(de)主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期(qī)爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐(lè)资(zī)料(liào)来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的(de)流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊(shū)方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方式来(lái)连(lián)接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的(de)、规律的节(jié)奏(zòu)基(jī)础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的(de)上方，则是(shì)重(zhòng)音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律(lǜ)的低(dī)音声部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说是(shì)完(wán)全建立在(zài)传统和声的基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的(de)与(yǔ)众不(bù)同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐(lè)器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中大出(chū)风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手(shǒu)们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)；铜(tóng)管组(zǔ)常(cháng)见的编制(zhì)是三支小号和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的(de)，木管组会(huì)较(jiào)多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在(绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多zài)商品录音带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一(yī)大特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何(hé)传绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多(chuán)统音(yīn)乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处(chù)大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机(jī)会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更(gèng)加(jiā)入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也(yě)是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利(lì)用这种变化而(ér)产生富有生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。