柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(l周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人e)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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