世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排名，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了(le)一起不(bù)寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关(guān)注之(zhī)处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这(zhè)是(shì)距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引发了(le)立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个(gè)年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的(de)是(shì)勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多(duō)雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的(de)名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都(dōu)知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱(ài)国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不(bù)了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画(huà)中(zhōng)所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)魏承泽作品集 魏承泽一类的作者行的凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其梵(fàn)高他(tā)的(de)作品(pǐn)不同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨(jù)大(dà)的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这里(lǐ)找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界(jiè)上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的(de)背(bèi)部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那(nà)就很可(kě)能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出创造(zào)性的(de)东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规(guī)则(zé)之(zhī)外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽(suī)然当时并(bìng)不可(kě)能(néng)有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎(hū)成为最具(jù)代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名(míng)画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写生画，当时(shí)莫奈并(bìng)没(méi)有给它(tā)命名，直到(dào)一名新闻记(jì)者(zhě)讽刺(cì)莫奈的画是"对美与真实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅(fú)画起(qǐ)了个题目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄(báo)的灰色(sè)调中，笔(bǐ)触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约(yuē)，模模糊(hú)糊看不清，给人(rén)一(yī)种瞬间(jiān)的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画(huà)

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