古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭>

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(r外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭én)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(s外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭hì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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