柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zh孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理í)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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