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全因素速写。
说(shuō)实话没(méi)怎么听(tīng)过,因为全因素(sù)也可(kě)以理解成写(xiě)实的意思,但是速写(xiě)本身讲(jiǎng)究快速(sù)记录(lù),怎么会写实呢。
所以我猜题主(zhǔ)你的意思应该是那种明暗速(sù)写吧。
当然也(yě)有可能(néng)是我孤陋寡(guǎ)闻啦。
什么是全因素素描
全因素素描是相对结构素描来讲的,一般结构(gòu)素描是不考虑光影(yǐng)的,所(suǒ)以不算全(quán)部因素(sù)都考虑(lǜ)。
西欧的素描(miáo)一般从(cóng)结构入手,比如十斋日是哪几天,十斋日是哪几天是农历文艺复(fù)兴(xīng)的达芬奇,虽然画面上有黑(hēi)白调子,却(què)是从结构入手来表现的,更突出的还(hái)有丢勒等人,而(ér)之后东欧的(de)俄罗斯(sī)的列宾(bīn)美(měi)院强调(diào)全因素也就是相对(duì)强调光(guāng)与影(yǐng)。
现在(zài)一般我们如果强调全(quán)因素素描就是强调(diào)画的时候带上背景。
把对象连同周围环(huán)境的关系一起表(biǎo)现出来。
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注意事项
1、缺乏整体美感(gǎn)
这(zhè)是不(bù)少初(chū)学(xué)者(zhě)和考生(shēng)共同的毛病,由于他们缺乏长期性的作业训练,在考试中不能在整(zhěng)体观念的指导(dǎo)下全面推进,往往是(shì)急于求成,在缺乏(fá)对(duì)整体效(xiào)果的把握下一味死抠局部(bù),造(zào)成局部相(xiāng)互之间(jiān)关系无法很好(hǎo)地衔接。
让整体的美感(gǎn)不能更好的体(tǐ)现出来,局部的构(gòu)造已经(jīng)很突出了,而其他地方做的(de)不足,这样的(de)一(yī)幅画(huà),怎(zěn)么能得到好评呢(ne)?
一(yī)幅画的整体(tǐ)是(shì)由(yóu)若(ruò)干伏兄亏个局部组(zǔ)成的,没有局(jú)部的(de)一幅画是不真(zhēn)实的;然而,一幅画只有(yǒu)局部,没有整体,就算(suàn)再精彩、再(zài)深入(rù)也是毫(háo)无意义的。
素描(miáo)的(de)目的,不(bù)光是(shì)练(liàn)就一手“好活”,而(ér)更重要的(de)是培养一种艺(yì)术(shù)思维的“意境”和如何观察(chá)事物的“想法”。
离开了这两点,素描练习(xí)也就失去了(le)它的本质(zhì)意义。
既然(rán)整体是关系到一幅素描画(huà)的成败,那么局部与局(jú)部(bù)、局部与整体的关系就显(xiǎn)得十分重要。
如何(hé)解决这种(zhǒng)关系,就要靠比较的方(fāng)法,比较色调(diào)的深浅,比例的长短、宽窄、大小,比(bǐ)透视关系的远(yuǎn)与近、虚与实。
根(gēn)据(jù)这(zhè)种比较,画出来的(de)作品,才是客观对象(xiàng)真(zhēn)实存在的一面。
2、敏(mǐn)锐感加(jiā)强
世上(shàng)所(suǒ)有的人,没有(yǒu)绝对相同的面(miàn)孔(kǒng),即缺神(shén)使是双(shuāng)胞胎也不例外,他(她(tā))们(men)也都有别人(rén)不易察(chá)觉的差异。
素描(miáo)训练(liàn)的根(gēn)本(běn)任务是,捕捉对象的特征和独具个性的(de)差(chà)异,但是在素描写(xiě)生的过程中,常(十斋日是哪几天,十斋日是哪几天是农历十斋日是哪几天,十斋日是哪几天是农历an>cháng)常看到(dào)有的(de)学(xué)生不管画谁,不管对象的长相如何,气质怎样(yàng),都画得像(xiàng)一个(gè)人(rén),模特儿似乎成(chéng)了摆设(shè),成了(le)他们胡编(biān)乱造的参照物。
这里(lǐ)有初学时(shí)期老师指导上(shàng)的失误,还有考生自己认识上的误区。
有的考生错(cuò)误(wù)地认为:模特儿像不像没有关系,只要画(huà)面效果好就行,反正(zhèng)评分(fēn)的老(lǎo)师也不知模特(tè)儿什(shén)么样。
像(xiàng)不像确实不是衡量一张素描作品(pǐn)优劣的(de)标(biāo)准之一,但它却能检验(yàn)一(yī)个(gè)学生对(duì)事物所具备的敏感性(xìng)和(hé)表(biǎo)现能力。
如果一个学生(shēng)长(zhǎng)时间脱离(lí)对象(xiàng)去感受,去编造所谓的画面效果和废弃对客观对象感知能力的(de)训练(liàn),那(nà)么他(tā)就有可能造(zào)成感知能力的退化,失(shī)去一个(gè)艺术家所应有的(de)敏感(gǎn)性(xìng)。
具体到素描写(xiě)生中的表现就是千人一面。
这是因为作(zuò)为一个画家重(zhòng)要(yào)条件(jiàn)的眼睛(jīng)已(yǐ)经退化(huà)了(le)。
无疑,这样的试卷是无(wú)法得到高分(fēn)的。
而这些毛病一旦形(xíng)成就很难纠正。
所以学生们要特别注意老师(shī)讲到的每一个细(xì)节。
3、画面把握不(bù)好
在最后画面调整时,最(zuì)容易出现(xiàn)画面灰、效(xiào)果对比不强烈(liè)和(hé)画面(miàn)锁(suǒ)碎的问题。
为什么会出现这些问(wèn)题呢?这是(shì)因为画面的黑、白(bái)、灰层(céng)次(cì)缺乏完整统一的对比(bǐ)和变化规律,画(huà)面的层次就不(bù)清晰,画面的效尘含果就不响亮,至于哪一种成分多点(diǎn),哪一种成分少点(diǎn),都要给(gěi)你的感受而(ér)定。
自身的关系是非常重大的(de),但不管怎样的(de)比例关(guān)系(xì),三大(dà)基本色调都不应(yīng)缺(quē)少其中(zhōng)的一个。
造成画面灰(huī)的(de)原因(yīn)很(hěn)多(duō)。
比如(rú)模特儿的面(miàn)部大部分都(dōu)处在(zài)亮部里,于是,画面(miàn)上基本都是亮(liàng)和(hé)灰(huī)的色(sè)调;如果处理不当,很容(róng)易(yì)造成(chéng)画(huà)面灰。
这时,就体现深灰的作(zuò)用,尽量拉开深(shēn)灰(huī)和浅灰的距离,使之保(bǎo)持画面的层(céng)次感。
还有一种(zhǒng)情况(kuàng):模(mó)特儿的皮肤比较深,黑和(hé)深灰色调(diào)占其面部(bù)的大部分面积,而浅灰和亮面所占的面(miàn)积很少。
处理不好也容易造成画面(miàn)灰暗、沉(chén)闷,影响(xiǎng)作业(yè)成(chéng)绩。
对此,考生应主动减少中间色(sè)调(diào)的深度,提(tí)高画面(脸(liǎn)部)的亮度,保持画(huà)面的(de)层次感。
写生的过程(chéng)当中,在整体尊重客观对象的前提下(xià),允(yǔn)许对局部的(de)色调进(jìn)行调整、或(huò)减弱、或加强的艺术处理(lǐ)。
素描(miáo)写生的对象,或明或暗(àn),或强或弱(ruò),或(huò)虚或实(shí),都有着它的规律和秩序(xù)。
写生时如果打乱(luàn)了这种(zhǒng)客观秩序,就会出现零乱琐碎,因而(ér)影响画面的整体感(gǎn)。
还有(yǒu)一种(zhǒng)情况,每(měi)个局部都画得很好很完整,但局部和局部之间没有(yǒu)联系,互(hù)不统属,互不相让,像一盘散沙(shā)。
一个物体在一个固定光源(yuán)的照(zhào)射(shè)下,必然(rán)会(huì)出现强弱、远近和虚(xū)实(shí)的物(wù)象。
因而就产生(shēng)了(le)物象(xiàng)主次(cì)关系(xì)———秩序感(gǎn)。
把握不(bù)好,这样的一幅(fú)作(zuò)品也不能说是一幅好(hǎo)的作品的!
4、在素(sù)描的练(liàn)习过程中(zhōng),素描必须着重光线、物体的关系,笔触的描绘(huì)手法,将(jiāng)自(zì)己眼睛所(suǒ)观察到的(de)形(xíng)体,具体而微的呈(chéng)现出来(lái)。
所以,素描需培养自己的观察力。
另外,素(sù)描也可以(yǐ)解释为“存在”与“绘(huì)画”之间一(yī)切的(de)努力(lì),亦即所谓“绘画之(zhī)描写力”。
例如,描(miáo)绘桌上的静物,除了可以发(fā)现静物上不(bù)同的色彩外,亦可发(fā)现放在桌上的安全感(gǎn),和背景间(jiān)的协调性,这(zhè)些存(cún)在(zài)的形、色、线条、明暗(àn),质感(gǎn),量感、存在感、空间、动态(tài)……等等复杂的因素,互相交织,构成一个美的秩序(xù)。
绘(huì)画就是要将(jiāng)那些(xiē)自然的秩序(xù),导换成美的、入画的秩(zhì)序,这也是素描的意义和目的。
素(sù)描是(shì)绘画的基础,是最能(néng)体现(xiàn)人的(de)绘画水平的画种。
因此,在学(xué)习(xí)中(zhōng)要踏踏实(shí)实(shí),持之以衡,不(bù)可浮躁
参考资料来源:百度百科-素描(miáo)
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了