世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画(huà)之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界十大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息(xī)被报(bào)道(dào)出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月(yuè)虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完(wán)成于(yú)1499年是可77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世(shì)界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观众(zhòng)极(jí)大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背(bèi)展(zhǎn)现给我们(men)的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一(yī)只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命(mìng)名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比(bǐ)中(zhōng)国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无(wú)需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知(zhī)道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论(lùn)哪(nǎ)个角度(dù)都在(zài)看着你的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不(bù)同的绘画(huà)，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们(men)将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利(lì)，在(zài)他的公(gōng)寓(yù)里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒(tú)犹(yóu)大(dà)出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意(yì)思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际(jì)博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的(de)目的是将全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对(duì)艺(yì)术(shù)一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有人能理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布(bù)的(de)火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景，画(huà)面上人物的(de)体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到(dào)巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人(rén)画的最(zuì)难(nán)看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创(chuàng)了(le)法国(guó)立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不(bù)免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗(fú)尔港口创作的一幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对(duì)美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能(néng)给人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了(le)个题(tí)目(mù)《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生画，整个(gè)画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大名画

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