雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。一滴水多少ml 一滴水多少克p>

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一滴水多少ml 一滴水多少克一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。一滴水多少ml 一滴水多少克

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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