柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来(分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导kāi)篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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