春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似(shì)的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)出(chū)自，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁(shuí)还能(néng)看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦(yì)是(shì)一位风流倜傥的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这(zhè)白头老翁当(dāng)年(nián)曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第(dì)楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同(tóng)样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往(wǎng)今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜(yán)女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)今(jīn)日，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一大(dà)群处于(yú)封建社会下层的男(nán)女老少的共同命(mìng)运，因(yīn)而提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝(shì)，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季(jì)节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而(ér)联想到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流(liú)逝(shì)而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不(bù)同”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括(kuò)叙述(shù)白(bái)头翁(w如何加入如新直销模式 如新是合法直销吗ēng)一生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的(de)一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一(yī)段通过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美(měi)貌的(de)少女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再(zài)创作，更为(wèi)概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实和(hé)听天由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人(rén)生青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不(bù)仅是(shì)由于七言诗字数的(de)限制，更由于要包括(kuò)所(suǒ)有不能(néng)掌握自(zì)己(jǐ)命运的(de)可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事间发(fā)议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运(yùn)用各(gè)种对比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建(jiàn)制(zhì)度(dù)束(shù)缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相(xiāng)和(hé)歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即(jí)受推(tuī)崇，历(lì)来传(chuán)为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年(nián)不(bù)相负什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未(wèi)了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结(jié)束(shù)，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的(de)对联(lián)春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此(cǐ)表白意图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的(de)人(rén)，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节(jié)时令而活动(dòng)的(de)，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动物(wù)的(de)蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候(hòu)分(fēn)别为：“一(yī)候东风解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句(jù)以及春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似(shì)是(shì)谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李(lǐ)花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却(què)不(bù)相同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年(nián)华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发苍(cāng)苍，真是可(kě)怜，然(rán)而他从前亦是(shì)一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔(xī)的(de)三春(chūn)行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女子的未(wèi)来(lái)不免是白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大(dà)群处于封建社会下(xià)层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共同命(mìng)运，因(yīn)而提(tí)出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是(shì)落花(huā)季节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感如何加入如新直销模式 如新是合法直销吗(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是由大自(zì)然(rán)的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的(de)流逝(shì)而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很(hěn)大(dà)。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客(kè)观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两句，以优美(měi)、流(li如何加入如新直销模式 如新是合法直销吗ú)畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青(qīng)春易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个(gè)美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前(qián)歌(gē)舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐(lè)只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对(duì)美(měi)的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更为(wèi)概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的(de)颠(diān)倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的(de)遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包括(kuò)了诗人(rén)自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此(cǐ)产生了(le)不少关于这诗(shī)的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情他的(de)不幸，也表明(míng)这(zhè)诗(shī)情调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格(gé)。

　　它(tā)还汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的(de)叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种对(duì)比，发挥(huī)对(duì)偶(ǒu)、用(yòng)典的(de)长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州(zhōu)（今(jīn)河(hé)南(nán)省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人(rén)，就像每(měi)年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事(shì)时间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰雪的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原(yuán)野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一(yī)定的(de)季节时令而活动的，其活(huó)动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节(jié)的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自(zì)然的变化，发明了(le)“二十四节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对(duì)应(yīng)的花(huā)信(xìn)分(fēn)别(bié)为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

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