雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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