雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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