韩国(guó)三(sān)大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了(le)一(yī)个星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举一动都(dōu)在微博(bó)网友的注视下。网友戏(xì)称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称(chēng)为韩国(guó)“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是(shì)昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会(huì)和当时(shí)大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女(nǚ)时代，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的(de)练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们(men)推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在(zài)当(dāng)年的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变(biàn)的少女时(shí)代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于(yú)国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在(zài)中(zhōng)国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流(liú)输出至全世(shì)界的韩国女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告(gào)牌百强单(dān)曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方(fāng)神(shén)起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独(dú)具影响力(lì)的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代(dài)在(zài)全世界范(fàn)围内的(de)爆火，让(ràng)她们(men)成了(le)第一(yī)个(gè)威(wēi)胁到男(nán)团地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与(yǔ)男(nán)团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出(chū)广告，没(méi)想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时(shí)代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在(zài)海内(nèi)外的(de)热(rè)度(dù)还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋(qū)激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女团身(shēn)上(shàng)表现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团(tuán)还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大(dà)胆，也有了更多会被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的(de)动(dòng)作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电(diàn)视台的(de)审核，有(yǒu)不(bù)少这(zhè)段(duàn)时(shí)期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的(de)购(gòu)买(mǎi)力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如(rú)今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者才得(dé)天(tiān)下(xià)。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格变得(dé)更多(duō)元(yuán)。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打(dǎ)造成了韩(hán)国社(shè)会(huì)的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行，是(shì)女性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文(wén)化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xí吴亦凡还出得来吗ng)业发生(shēng)了更(gèng)大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被动地(dì)接受着大(dà)众(zhòng)的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完(wán)全(quán)主导过(guò)自己(jǐ)的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一(yī)度(dù)被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被(bèi)造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们(men)每一次露面都在(zài)传递更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化(huà)的(de)Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自(zì)己，这是美(měi)国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低(dī)于(yú)男(nán)子团(tuán)体，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际(jì)团(tuán)体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系，通常受众(zhòng)群(qún)体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音(yīn)乐(lè)更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而且其编(biān)舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而(ér)男(nán)团一(yī)直(zhí)更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱少。”

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