柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大doi的时候怎么夹，doi是怎么夹调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàndoi的时候怎么夹，doi是怎么夹)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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