十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)是“十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃李断肠花引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式，一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及(jí)对(duì)话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫，又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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　　“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂(shā)，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律的运用上，穷极变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式，一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话(huà)中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注(z引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写hù)的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五(wǔ)句(jù)衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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