姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她-成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修

姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是(shì)爵(jué)士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打以及(jí)爵(jué)士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)读，爵士舞的拼(pīn)音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士(shì)舞的拼音怎么拼等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一(yī)事件(jiàn)进行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下(xià)从(cóng)各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美(měi)国的(de)一(yī)种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或(huò)是什么(me)意思？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世(shì)袭的时(shí)候必(bì)须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和(hé)评论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的(de)专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题(t姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她í)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的(de)田(tián)间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规(guī)则(zé)的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍(shào)），而(ér)爵士乐的(de)和声可(kě)以说是完(wán)全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法(fǎ)上(shàng)极(jí)有特(tè)色(sè)，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克(kè)斯(sī)管成为销售(shòu)量(liàng)最大(dà)的乐(lè)器(qì)之一；长号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵(jué)士乐队(duì)中(zhōng)大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后(hòu)来出(chū)现的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的(de)能力而占(zhàn)据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是(shì)很迷人(rén)的(de)，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的(de)是两个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单(dān)簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商(shāng)业(yè)性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往全(quán)部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四(sì)个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和(hé)音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅(fú)度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的(de)是(shì)不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到(dào)快(kuài)，而(ér)且常常在一(yī)个音临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住(zhù)在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移(yí)居(jū)到(dào)城(chéng)市的黑人的音乐家。