柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么起的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么　　

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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